夹边沟

◎片名： 夹边沟 / 告别夹边沟 / 再见夹边沟  

◎英文名：The Ditch 

◎导演： 王兵 

◎主演： 徐岑子 Ye Lu Haoyu Yang

◎上映日期： 2010年9月6日   意大利

◎国家/地区：中国大陆 / 法国 / 中国香港 / 比利时

◎类型： 剧情  

◎片长：112分钟 

◎对白语言： 汉语普通话

剧情概述…..

　　电影根据小说《告别夹边沟》改编。

　　1957年10月到1960年底，在这个位于甘肃酒泉戈壁滩里的劳改农场里，三千多名甘肃省“右派分子”被遣送到此，接受“收容”和“管教”。严酷的阶级斗争和那场著名的大饥荒很快把这里变成人间炼狱，农场内一半以上的“右派”因饥饿而死。1960年12月，时任中央西北局书记的刘澜涛在兰州主持召开会议，“纠正极左路线”，开展“抢救人命”工作，幸存者才得以从61年一月后陆续遣返原籍。

　　影片从原著有19个故事里选取了三个作为基础：《上海女人》、《逃亡》和《一号病房》，剧组花了三年的时间去对当事人进行采访，找到了照片、文字、书信，（对故事）重新结构、重新调整，成为了现在的影片。

　　“夹边沟”是什么？

　　和“奥斯维辛”一样，这是一个地名，也是一个事件、一段历史——一段事后人们无法想象也无法承受的残酷历史。1957年10月到1960年底，在这个位于甘肃酒泉戈壁滩里的劳改农场里，三千多名甘肃省“右派分子”被遣送到此，接受“收容”和“管教”。严酷的阶级斗争和那场著名的大饥荒很快把这里变成人间炼狱，农场内一半以上的“右派”因饥饿而死。1960年12月，时任中央西北局书记的刘澜涛在兰州主持召开会议，“纠正极左路线”，开展“抢救人命”工作，幸存者才得以从61年一月后陆续遣返原籍。

　　尽管在随后的二十多年里，当时被草草掩埋的众多尸骨频频暴露于野，引发了当地农牧民的持续反映，但这起事件，长期以来被“遗忘”了。直到2000年，甘肃籍天津作家杨显惠经长期、大量第一手的当事人访谈，陆续在《上海文学》杂志上发表系列纪实体小说《夹边沟记事》之后，“夹边沟”事件才重新被“发现”。此后，该小说先后得到了资源由中国BT影视资源网整理收集上海、天津和广东三家出版社的结集出版，反响巨大，更被视为21世纪以来我国最重要的纪实文学创作。时光网记者致电花城版《夹边沟记事》的责任编辑张懿女士得知，花城版已经发行到了第三刷，累计印量超过三万册。而通过《南方人物周刊》《新京报》等媒体针对该书和作家本人的报道，“夹边沟”事件细节也日益清晰。　　 

◎其他简介

       改编自纪实文学、由王兵执导的《夹边沟》以惊喜片的身份入围第67届威尼斯电影节主竞赛单元。王兵的首部故事片《夹边沟》，是一部冷峻、直接的电影，几乎没有任何回避地回顾了那段历史。王兵将纪录片创作的美学引到故事片中，用独特、自信的视听语言展示了在1960年前后，人间地狱一般的夹边沟劳改农场发生的故事。 

　　王兵自幼丧父，看杨显惠《夹边沟纪事》后，才知道父死于夹边沟，尸骨无存，不知道这是不是他创作该片的动机。《夹边沟》根据杨显惠小说《告别夹边沟》改编，原著虽然大多有原型和真人真事做基础，但由于事件的隐蔽性，也不可能做到完全地揭示真相。王兵在创作过程中积累了大量的素材和资料，他之前拍摄的长达三个小时的纪录片《和凤鸣》，就是以夹边沟事件的幸存者和凤鸣口述作为载体，记录了个体数十年的人生经历。影片在2008年10月开始拍摄，2009年1月完成，历时75天，积累了130小时的素材。 

　　《夹边沟》以惊喜片的身份入围第67届威尼斯电影节主竞赛单元。而本片也将与徐克的《狄仁杰之通天帝国》一起，代表华语势力争夺本届金狮大奖。 

　　王兵的首部故事片《夹边沟》，是一部冷峻、直接的电影，几乎没有任何回避地回顾了那段历史。王兵将纪录片创作的美学引到故事片中，用独特、自信的视听语言展示了在1960年前后，人间地狱一般的夹边沟劳改农场发生的故事。 

　　尽管电影中有极其直接的描写，比如劳改犯由于过度饥饿吃下其他人吐出的食物，死人被随意暴露在戈壁沙漠，有人从侧面说出人吃人的事实。但相对于小说所描写的更严苛的情况而言，电影的表现还是较为收敛。但即便如此，还是有为数不少的观众忍受不了写实的描写，选择了提前退场。 

　　电影冷冽之处在于，几乎所有的镜头都没有感情，只是选择合适的方式冷静地记述，常年的劳动和精神打击，以及食物的短缺让劳改犯人极度麻木，在这里死亡每天都会出现，其他人要做的，只是用被子把他们裹起来，然后扔掉或者掩埋，甚至把他们的衣服扒光，换成吃的。劳改犯居住的壕沟外面，是一望无际的戈壁，没有尽头，没有希望。人们在这里死去，在这里煎熬，找不到任何出路。 

　　王兵拍摄纪录片的自信和制作方式，依旧延续到了《夹边沟》中，电影中几乎所有的演员都有着让人印象深刻的“出现”，而非表演。其中曾亲历夹边沟事件的李祥年还在电影中出演了一个角色，他帮助许多人更深刻地了解了这个故事。美中不足的的是其中一位死者的妻子，她以闯入者的身份来到劳改农场，得悉丈夫死去的事实后号啕大哭，并且执意要寻找到丈夫的尸体。她的表演过于外放，与电影中人物的状态明显不符，即便她是一位“局外人”，但也不应该表演的如此极端。 

　　拍摄纪录片存留下的长镜头美学，在《夹边沟》中也得到了切实的体现。王兵关注声音的空间层次，从头至尾没有音乐，关注画面景深的处理，关注空间、景别、用光的变化和节奏，有条不紊地铺陈故事。虽然采用手持摄影，但画面的运动保存了强烈节奏感和控制力，几乎每一个镜头都有经过深思熟虑的调度。但由于某些原因，一些镜头的剪辑和创作还是有不是那么严谨的处理，但瑕不掩瑜。 

　　《夹边沟》最大的意义在于，用电影的方式直面了那段历史。也许这不是事实的全部，但足以让人难以忘记。

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