在路上(2012)在路上，不知所向
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- 30 9 月, 2022
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剧情概述：
改编自同名原著小说，小说创作于1957年，表现了战后美国青年的精神空虚和浑浑噩噩的状态，被视为“垮掉的一代”奠基之作，由萨姆·赖利等主演的主要写“我”同一个狂热的垮掉分子迪安·莫里亚蒂以及其他几个朋友三次从美国西海岸到东海岸的穿梭旅行。
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首先，笔者没看过原著，只是去看了一下简介。感觉确实是不太容易视觉化的内容，不太适合改编电影，因为没什么传统的故事起因，发展，高潮和结局。而事实也确实如此，电影没有明显的戏剧冲突，可能是由于原著的关系，只是比较忠实的纪录了几个年轻人几次横穿美国大陆的经历。所以也有点流水账的感觉，再加上137分钟的片长，稍有冗长之感也在所难免。
不过影片也比较好的表现了“垮掉的一代”的迷惘，空虚，毫无目标，没有责任感，及时行乐，年少轻狂，挥霍青春，却又时而憧憬家庭和幸福安稳生活的心理状态。这也很大程度上归功于很多年轻演员卖力的表演。所有主演都完成的不错，可惜也没有谁很惊艳。但毕竟都还很年轻，所以到这个程度也不错了。
Garrett Hedlund饰演Dean，是the beat generation的典型代表，作者书里的主角。风流玩乐，漂泊不定，最终落魄的不得不向残酷现实投降。我对此人之前的印象只有《创战纪》，所以他在本片中风流不羁和迷惘彷徨的表现算是令我刮目相看。另外一位Sam Riley饰演作者Sal，主要是第一人称记叙，虽然是co-lead，但出彩的戏份不多。
暮光女算是女性角色中戏份最多的，但也只能算是配角。虽然我是暮光的低端黑，但客观的说她的表现不错，很卖力，奉献了片中一段分量很重很精彩的舞蹈。克斯汀邓斯特戏份相对少，但形象很美，还小唱了一段，歌声也挺好。她在这cast里算相对老成了，戏份对她没什么挑战，完成的也不错。
其他年轻演员就不多说了，没有太多发挥空间，毕竟角色重多，戏份比较分散。维果莫滕森大叔和艾米亚当斯戏份太少了，几乎就是客串，但即便如此，在那仅有的几分钟里的表现也很精准。还有史蒂夫客串的怪蜀黍太搞笑了，哈哈。
原声配乐和歌曲很棒，很多打击乐，使影片保持beat的节奏和氛围。摄影很美，美国大陆风光也很漂亮，这些都为影片增色不少，使得流水账的观感还算愉悦。
剧本比较琐碎，就像原著中的人物一样，一直在路上，但不知道要去哪，一直在寻找，却不知道要找什么。感觉观众只是被影片直观的展现了很多drugs，烟酒和滥交等垮掉一代的外在特征，但在内在精神层面上的挖掘如果能再深点就更好了。当然也有可能是因为俺听力不济，有些台词可能跟原著关系很大，而且有些文绉绉，等以后有字幕了再看应该会体会到更多。
但结尾的处理很好，如果说前面我给3星的话，结尾让我升到了4星。在经过五年横穿美国大陆的漂泊，迷惘，疯狂，享乐之后，Dean和Sal不得不面对残酷的现实，落魄不堪的去寻找归宿，to live a real life，结束毫无目的的公路旅行，回到各自的城市。随之而来的却是前所未有的空虚和彷徨。寒夜，在纽约街头，Dean与Sal不期而遇，既是重逢，又是诀别。曾经风流不羁的Dean如今落魄不堪，而Sal早已是另一番模样。Dean含泪望着Sal离去的背影终于颤抖地说出，”Hey, Sal… I love you ever…” Sal回到家中，完成自己的著作，”…I watch the long, long skies over New Jersey…. I think of Dean Moriarty, I even think of Old Dean Moriarty the father we never found, I think of Dean Moriarty…”
剧本在结尾最终落脚于亲情，友情和爱，然后戛然而止。令人感动而又唏嘘不已。在经过那么多光怪陆离的不羁流浪之后，在经历过生命的激情之后，在经历过青春的燃烧之后，他们终于发现了自己在寻找什么，Family? Friends? Love.
We are always on the road, searching, searching for passion, the passion that “burns like roman candles across the night”, searching for love, and searching for what love is.
顶级盲流的自我修养
盲流即“盲目流动”，泛指活跃在中国改革开放初期，全国到处流动的，无所事事的青壮年。按照这个定义，《在路上》里的年轻人都是盲流，他们无所事事，沿着66号公路没有目的地的全国乱窜。但是他们之中只有一位堪称顶级盲流——迪安。只有他，身上齐聚了所有顶级盲流应该具备的素质。
主要包括以下几点：
1，有型
顶级盲流必须要足够帅气，不够帅气始终入不了流。就像不知名地下乐队的主唱也必须是帅气逼人，或者曾经帅气逼人。不然的话还是好好练练架子鼓吧。前台不属于你。
2，快乐制造者
一般盲流很容易迷失在对现实生活的不满之中，顶级盲流却能够时刻保持兴奋，随时找到乐子。或许会有短暂的沉默和平淡，但是他们一定能最早找到新的打破这种乏味状态的兴奋点。
3，兴奋剂
即使这样，生活的大多数时间仍然是平淡如水的，为了保持亢奋状态，他们需要类似于酒精啊，毒品啊之类的兴奋剂来保持自己高昂的状态。普通盲流永远只能在他们的带动下进入高潮，而无法成为主导者。
4，混乱的私生活
他们永远有数不清的女伴，你也永远不知道他现在是和其中哪一位女伴在一起。普通盲流只能充当类似于本片主人公萨尔或者《挪威的森林》里面的渡边君又或者《与青春有关的日子》里面的冯裤子一样。默默地看着他们keep fucking。
5，永远不和生活讲和
迪安就算真正的结婚生子，也不可能安定下来。因为他们无法忍受平庸无聊的生活，书中的各色人物后面都逐渐安定下来，但是迪安，他不会这样，他的心永远是躁动的不安的。暂时的回归只是为了下一次上路。用原著里面的话说，“我还年轻，我渴望在路上”
6，不会担负责任
他们不知道什么是责任或者付出，迪安一生只有一个追求：高潮，无论是酒精，毒品，放逐还是性爱，他只想要高潮。《阿飞正传》里面的张国荣也是这样，当然，王家卫会告诉你说，他们是无脚鸟，累了就在风中睡，一生只落地一次，就是他们死的时候。
7，文艺素养
迪安走到哪里都拿着那本《追忆似水年华》，现实中的凯鲁亚克最喜欢跟你讲禅。这把他们和普通盲流彻彻底底地区分开来：普通盲流是因为对世界认识不足而成为盲流，他们则是因为对世界认识的太透彻而成为盲流。两者云泥之别，不可同日而语。
8，非正常离开
迪恩不知所终，凯鲁亚克死于酗酒，阿飞死于斗殴，《挪威的森林》里面的永泽在他女朋友自杀之后也下落不明。他们穿梭于一段又一段的生活中，潇洒的离开。留给他人的只有孤独的背影和永恒的精彩回忆。
《在路上》这本书的意义之重大——社会发达的标杆，嬉皮士和全球穷玩的启明灯等等等等不多说了。作为文学作品，原著的重点在于一种状态，就是上面说的那种“盲流”的状态：鄙弃世俗，无所事事，追逐高潮。他直接重塑了整个后现代欧美文化，间接影响了后进发达国家的年轻人思想。
但是很明显，《在》难以成为一部好电影，因为他并没有一个传统的戏剧结构，缺乏起承转合。这是原著的精神决定了的，《在》用大量碎片式的场景和人物刻画来描绘人物的意识流动和心理状态，而这个东西大概很难在大银幕上呈现。没读过原著的人很可能根本无法进入电影的节奏。
这种意识流的电影中最重要的就是主角，他们必须充满魅力，散发光芒。作为意识流电影中的大拿，王家卫很了解这一点，你敢想象《春光乍泄》不是由张国荣和梁朝伟主演的？那样的话，恐怕观众早就分分钟关机走人了。《在路上》里面的迪安和玛丽露都选的很不错，男的颇有几分布兰德皮特年轻时的风采，女的更是《暮光》系列女主。两人在片中放荡起来真能带出一些“盲流”的诗意，称得上顶级盲流。
由于《在》本身就不具备一部好电影应该有的结构，加上毕竟众口难调，就像古典文艺青年心中的哈姆雷特，一百个盲流心中有一百个《在路上》。为了避免被口水淹没，导演索性直接照搬原著，当主角最后奋笔疾书并在口中反复喃喃自语“莫里亚蒂迪安”的时候，我猜这部盲流心中圣经般作品的电影版已经能够满足大多数普通盲流那颗迷恋折腾的心了。