新京报2018年中 华语文学类 书赏

什么是好书？是那些让我们在阅读中欢笑或落泪的故事吗？是用简单易懂的语言诠释某种知识或信息的读本吗？是思想深奥、语言晦涩、让我们敬而远之的专业著述吗？是被大众读者广泛谈论，被主流媒体一再宣传的流行之物吗？是一种受制于市场接受、在消费社会命运起伏的文化产品吗？是单纯为了抒发作者的某种生活感怀、替代思想家思考、向读者言说的某种载体吗？

是，也不全是。好书加深了我们对于自身境遇、人类思想的理解，并将这种理解从日常生活中提取出来，以对抗那些受制于人的浅见、随波逐流的平庸。 好书不必是这个时代的替代品，而是一种抵抗，与偏狭、无知、封闭、谬误的抵抗，与快速消解的情绪、短平快的阅读趋向、科技冲击之下花哨的所谓形式创新之间的抵抗。好书更是载体，它承载了时间之流中更迭的人和事之外的留余——思想这一永恒目标，从而帮助我们重建日渐退化、瓦解的理解力和共情力，拥抱和理解我们栖居的世界。



书评周刊年中书赏封面，点击可查看年中书选60本完整书目。

从年初至今，推向阅读市场的图书数不胜数，我们按照华语文学、国外文学、非虚构/传记、艺术、思想、历史、社科、经济、儿童/教育、新知/生活十个大类， 每个类别从成千上万本好书中遴选出六本，共计60本好书以飨读者。

我们不愿单纯将这次筛选作为一次媒体推荐，为每本书撰写夸赞之词然后推向市场， 我们更希望以此为契机，重新讲述我们对于好书的理解——不在于故事的好读，不在于表达的通俗，更不在于有多少人正在购买和谈论它，而在于这本书将读者的理解力扩展到何种程度。 由衷期待读者能从这些书籍中，选出与自身契合的一本或多本，相遇，阅读，更新对世界与自我的理解。这对于我们来说，也是一件值得欣慰的好事。



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阅读需要主张，希望你关注我们的新京报2018年中书赏，本周我们会将年中书赏中的图书按照类别陆续刊发编辑推荐语全文，今天为大家推介的，是“华语文学”书目。关注新京报书评周刊， 和我们一起开启美好的阅读之旅。

2018年中书赏

华语文学

本版主持｜新京报记者 张进

华语文学

01



《房思琪的初恋乐园》

作者：林奕含

版本：磨铁图书|北京联合出版公司 2018年2月

故事开始之前的一页上写着几个字：改编自真人真事。这让作者林奕含和小说里的女孩们再也无法完全分割。她们年轻、美丽、精致，她们被家长告知要“乖”，要“顺从”，因此当邪恶来临，她们无力反抗。被哄骗，被强奸，被家暴，这些成为女孩们心中无法磨平的烙印。

生命的最后一年，遭受过强暴的林奕含写下这部小说。她说，这个故事折磨、摧毁了她的一生。她想要为自己、为和自己一样的女孩发声，因为“这样的事情仍然会继续发生”。然而要想写出，又是怎样的艰难、需要多大的勇气。林奕含选择直面现实，更重要的是直面自己的内心，她在文字中再次经历了常人不能想象的痛。张爱玲说，生命是一袭华美的袍子,上面爬满了虱子。林奕含所做的，不仅仅是向我们展示虱子，而是袍子本身的败坏与残破。也许现实太过沉重，林奕含在写完作品后不久走向了死亡。

就在林奕含自杀事件被广泛讨论的时候，女孩被强暴的事件还在发生，受害的是一名北京电影学院的女生。“这样的事情仍然会继续发生。”为什么？该如何杜绝？这是这部书给整个社会提出的诘问，或说拷问。

华语文学

02



《雷声与蝉鸣》

作者：梁秉钧

版本：新经典|四川文艺出版社 2018年2月

写诗时，他是梁秉钧，写文章时，他是也斯。而无论是诗还是文章，都带有一种明确的声音，一种香港本土独有的声音。这声音不同于台湾的，也不同于大陆的，他坚持用自己的声音书写，一字一字确立着香港的文化主体性，他也被称为“香港文学形塑人”。

梁秉钧的《雷声与蝉鸣》（1978年首次出版）和西西的《我城》分别在诗歌和小说两方面确立了香港本土文学的“合法性”。在诗集中，梁秉钧拒绝让香港陷入历史的迷雾，也拒绝让它成为地标性的旅游城市，而是用香港当代的语言书写了香港当下的世俗生活。他用口语化的写作方式，在日常乃至庸常的生活中间游走，描写的对象是香港的食物、衣物、树木、建筑，声音温和，却又真实无比。而在对周围事物的描写中，梁秉钧回避着自己强烈的情绪，用冷静的语调将事物一一展现，这也让他的诗获得一种超然的气质。

时隔四十年，香港已发生天翻地覆的变化，后继的香港写作者不断发出自己的声音，而我们也得以在简体版《雷声与蝉鸣》中回溯往昔，看看这“本土声音”是如何发出第一声的。

华语文学

03



《雨》

作者：（马来西亚）黄锦树

版本：后浪|四川人民出版社 2018年3月

华语在历史的变迁中被带往世界各地，也因此“华文文学”有着过于广袤的土地，彼此之间的地域相隔遥远，以至于许多用方块字写就的文学，并不能顺利进入我们（大陆）的视野，马来西亚的华文文学就是其中之一。在中国当代的学术分类里，马来西亚华文文学往往被归属于“台港暨海外华文文学”的“海外华文文学”，处于边缘位置，因此，长期以来，对马华文学的进展我们并不了解。然而，它们在蓬勃生长的过程中，已经孕育出不凡的作品。

上世纪二十年代以来，马华文学长期受中国现代文学的影响，却往往文字粗糙，艺术性不高。直到上世纪五六十年代，受到港台文学的影响，马华文学取得了迅猛发展，其中的佼佼者就是黄锦树。他1986年赴台留学，现已定居台湾，但他的写作没有离开故土——那个被热带的雨不断冲刷的地方。

“雨”是马来西亚重要的日常体验，他的短篇小说集也以此命名。离乡多年以后，黄锦树在文字中重回儿时的背景，用相互独立又交叉的16篇作品，展现了马来西亚的生存境况。在以“雨”为统一名称的八篇（一号到八号）作品中，他让一家四人在不同篇目中经历着各自的死亡和失踪，就像互相平行的世界，或说就像变化万千的迷宫，在这迷宫中，马来华人生存的艰辛被展示，人性的多种可能被演绎。

华语文学

04



《山本》

作者：贾平凹

版本：人民文学出版社 2018年4月

贾平凹一生都在写陕西，具体来说是商洛，而这部《山本》则有着比之前更广阔的视野，更大的野心：为秦岭立传。贾平凹生于秦岭，长于秦岭，用他的话说，“生在哪儿，就决定了你”，因此，这本关于秦岭的书也许只能由他写出。

为了获得对秦岭的更多认识，数年间，贾平凹穿行在无边的山脉中，其中的自然、人物接触繁多，也收集到秦岭上世纪二三十年代的许多传奇。这些传奇最终成为书写的主体，这部作品便成了传奇的再一次演绎。在那个战乱的年代，秦岭的中心涡镇自然也不太平。保安队、游击队、土匪相继登场，用枪炮决定着涡镇的控制权。而在这乱世中，贾平凹聚焦的是一个平凡的女人陆菊人。当童养媳、结婚生子、与丈夫之外另一个男人的情愫，可以说是一个极其平常的女人，又正因其平常，恰恰反映了特殊时代中人性的恒常。

除此之外，秦岭中的草木、动物也穿插在故事中，用一种铺展的方式，构成人事的背景，几种因素聚合在一起，构成了历史长卷中的秦岭卷。

华语文学

05



《去海拉尔》

作者：王咸

版本：中信出版集团 2018年1月

作者王咸是《收获》杂志的资深编辑，定是阅稿无数，多少离奇动人的故事在他眼下上演过，但到了自身的写作，他有意无意地避免了小说的戏剧性。《去海拉尔》收录了七篇看似平淡的故事，人物也平淡无奇：从农村来的文学青年、文学编辑、小镇父母、曾经的诗人……他把目光聚焦在这些普通人身上，写的是波澜不惊的日常生活，因此他的语言也是简单、冷静的，没有繁复的形容，没有跳脱出日常范围的字眼，就这样简单地把一个个故事带到终点。然而，就在这种简单中，他又加入了“心思”，把日常生活中常见的“不平常”放置进去，不突兀，却富有力量。隐疾、癌症、血、死亡，这些隐没在日常生活中，却更见其对普通人生活的影响是多么大。王咸说，要把具体写的东西，写得小小的。正因其小，反而突出了它的摧毁力。

而就在我们陷入作者对日常的描绘，逐渐接近生活的真实面目时，在一些篇目中，他又用举重若轻的虚幻瓦解了一切，让人难分真假，这时，人生的虚妄与幻灭之感又占据了上风，也让故事走向更高一层的终点。

华语文学

06



《重读八十年代》

作者：朱伟

版本：中信出版集团 2018年5月

上世纪八十年代是理想主义者的时代，也是中国文学艺术迅猛生长的时代。那时，西方文学艺术潮流涌入国内，每一个有梦想的年轻人都像海绵一样在吸取，在创造。余华、莫言、格非、苏童、韩少功、王安忆、马原……一批年轻作家开启着属于自己的时代。至今，三十多年过去，他们早已成为中国文学的中坚。

在那个新作品层出不穷的年代，一个具有强大判断力的编辑是不可或缺的，时任《人民文学》编辑的朱伟就是这样的存在。他与上述作家们有着深厚的交情，不用打招呼便可上门拜访，他们也会因对一篇小说看法不同争得面红耳赤；与此同时，他珍惜他们的创作，用职业精神筛选大量作品，把一篇篇现已成名篇的作品首发在杂志上。

时过境迁，当时年轻作家们已功成名就，朱伟也已经退休。这时，他回望那个年代，回忆自己与他们的交往经历，梳理他们的几乎所有作品，用批评家的眼光穿透每一部作品，用细读加评述的方式，带领我们更靠近这些作家及其作品。这一梳理既是朱伟个人的文学史，也是中国上世纪八十年代的文学史，有着审美和史料上的双重价值。



6月30日《新京报·书评周刊》B01版～B12版

「年中书赏」B01 | 拥抱和理解我们栖居的世界

「年中书赏」B02 | 笃信对好书的判断，与10001个反对声相抗

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