日本电影的正确观看方式！

说到日本电影，大家的印象无外乎是“动作片”、小清新和恐怖重口味。

如果把小清新和重口味列为一对反义词，显然，日本电影的主题是极度两级分化的。

用一句话来说，就是：“有的电影有多文艺清新，有的电影就有多恐怖重口。”

究竟是什么造成了日本电影如此两极分化，电影人们又是如何看待这个现象并且从中找到自己发展的道路的呢？

说不定以下几本电影人的自传和关于日本电影的书，可以为这个问题解答一二。



《我的造梦之路》by今敏

今敏是一个很伟大的动画导演，他有着和宫崎骏完全不同的烧脑风格。画面颜色饱和度也更高更艳丽，炫目的场景切换堪称他的标志。

可惜，如此有才的导演却英年早逝，只留下4部长篇作品。

从他的自传里，多少可以窥探出风格鲜明的他的电影，究竟是怎样最终出现在荧幕上的。



《100岁的人生方式》by新藤兼人

日本名导新藤兼人的人生感悟。简洁明快，个性清晰，他21岁被《盘狱的一生》所感动决心当导演，24岁从编剧起家，之后跟随沟口键二当助手，39岁首次当导演，拍摄了纪念亡妻的《爱妻物语》获得成功开启了漫长的导演生涯。母亲的坚强勤劳、亡妻久慈孝子（作者31岁时去世）的鼓励支持、婚外伴侣乙羽信子的长年陪伴（42年）以及孙女新藤风的照顾和共同拍摄电影，这四个女性是作者人生各阶段的倚靠和支柱，母亲的无私亡妻的信心乙羽的默契和孙女的传承。少年迷茫时来自大哥的掌掴猛省，心血之作被沟口健二批为不懂编剧，始终喜欢永井荷风的作品并从中吸取营养，男性世界的爱和力量是暴力的颠覆性的和心心相通的，与女性截然不同却生猛有力地扭转乾坤，而作者本人工作狂人般的天性和穷究事理的悟性和强悍的生命力和爱死电影的执着共同成就了百岁名导。



《日本映画惊奇》by汤祯兆

热衷于av总结评论，还通吃腐文化的汤祯兆写的电影书，讲真觉得好装，但是既然看了还是放上来吧……他就是那个调调，没啥新意。如果没看过他书的，可以看看~

还不如他写的《av现场》来的带劲，有兴趣的朋友可以自己搜来看……小编这儿木有！



《收割电影》by小川坤介

正如八十年代本雅明是以一种精神形象而不是一种学理观念被引入一样，小川绅介在九十年代进入国人视野的时候，更多被强调的是一种“纪录精神”。

那是一个纪录片拓荒和草创的年代，精神的感召甚于技术的接受，国内的纪录片人尚处学步阶段，亟需一个精神偶像，小川的出现，适逢其时。而且他的亚洲身份，显然多少能唤起我们的一些共同感。

如今，十多个年头过去了，中国的纪录片已走出蒙昧年代，而小川也已作古。

某种意义上，小川就是我们的镜像，他在亚洲内曾经从事的影像表达和思考，是和我们自身并不隔膜的。理解小川绅介，就是理解我们自身。



《爸爸黑泽明》by黑泽和子

这是一本温馨的书。透过女儿和子的眼光向我们展现了一个在生活中永远长不大的黑泽明。

他有一种内在的魅力，攫住了黑泽组成员的心。电影是他的全部，而这本书讲的是外在的黑泽明，和他的家庭及他亲密的团队、女儿和子对于父亲全身心的爱。

他有一个全力支持他的家庭和团队，这是他成功的基础。

以上提到的人里，我最喜欢的还是今敏。曾经为他写过一篇长文，既是纪念他的英年早逝，也是希望如此优秀的导演能被更多人熟知。

有机会的话，会放上来跟大家分享的。阅读愉快~

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